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前言 水彩人物畫並非難事

我接受過油畫畫家的專業訓練。當時我在知名藝術家學校(Famous Artists School)擔任藝術函授課程的講師,我的上司需要教授水彩人物課程的人選。他把我叫去並示範水彩畫法給我看。我記得當時他畫了一艘拖船,他示範了如何柔化拖船大煙囪的邊緣,如何用濕中濕畫法創造煙霧的效果。我的上司法蘭克‧ 瓊斯(Frank Jones)水彩技法精湛,但他對水彩畫帶有的神祕感卻不感興趣。他認為在我開始教授水彩人物課程前,只要先以一週時間利用水彩練習畫拖船,就能讓我針對這個媒材獲得足夠的訓練。瓊斯不畫人物,所以我必須自己找出水彩人物畫的一套技法。可是當時能讓我理解又可以參考的水彩人物作品並不多(美國知名人物畫家約翰‧ 辛格‧ 沙金特﹝John Singer Sargent﹞的作品,其難度從以前到現在都超出我的理解範圍)。



幸運的是,我偶然接觸到多蘿西‧ 胡德(DorothyHood)為勞德-泰勒公司(Lord & Taylor)繪製的一些時尚插畫。這些作品相當簡潔直接,胡德只用光與影這二個明度畫皮膚,也沒有煞費苦心去柔化邊緣。這種做法成為我後來常用的創作手法。我開始教授每週一次的速寫課,課堂上創作的作品就是我第一本著作《水彩人物畫》(Figure Painting in Watercolor)的基礎。而這段小小經歷為我寫這本書鋪路―原來,水彩人物畫並非難事。



水彩人物畫除了要操控媒材,還需要素描技巧。因此,我在本書第一章,強調輪廓描繪的重要。如果你是人物畫的新手,這可是最有效的學習方式。剛開始你會畫得很慢,而且要保持讓鉛筆持續接觸紙面。經過第一章的練習,你的速度會加快,並能開始畫出有節奏感又更加流暢的線條。就算你認為自己已經畫得很好,我還是希望你能在這部分花一點時間練習,因為畫輪廓時的想法會影響你後續的用筆與構圖。



在第二章,我將談到水彩人物畫使用的色彩和其他畫材,也提及如何用筆。你會明白通常人們認為畫水彩時的那種即興,其實只是一種幻想。輪廓描繪需要的小心謹慎,必須貫徹到繪畫創作的所有階段。另外,我也會說明如何調色,如何正確的上色,並介紹幾種表現深淺膚色調的實用色彩組合。第三章先談到如何準確描繪人物的剪影,接著學習如何增加陰影來創造三維形體的立體效果。在這個部分,我也會提及處理人體比例和依照透視法縮短形體等問題的方法。最後,我會說明如何以亮部和暗部的觀點來處理人物主題,並介紹「畫光線,而非畫人物」這種想法。



接下來,第四章的主題是如何表現臉部特徵。在大多數情況下,人物畫都是依據臉部特徵作為建立整體比例和姿態的起點。



第五章包含如何畫裸體人物和著衣人物的一系列步驟示範,並說明如何將人物與背景結合。



第六章講述水彩人物畫的構圖與畫面設計。我的構圖理論是以後印象畫派畫家的理論為基礎。基本上,這些畫家擺脫傳統的構圖理論。我認為畫面整體最重要,不應該只重視「趣味中心」。好的構圖更偏重明暗布局和色塊編排,不是只注意人物或物體的配置。



請注意,這本書大多數步驟示範圖不是依照作畫順序,並將各階段拍照記錄。因為那樣做可能會讓我無法集中注意力。所以,我特別為各步驟繪製不同的示範圖,因此你可能會在不同步驟中,發現示範圖有點不連貫。