您找過以下的關鍵字

尚無搜尋紀錄

二、 韋瓦第的提琴作品與貢獻

韋瓦第生前出版到作品13(Op.13),還有非常多的作品是在後來的研究中才被整理出來。重新研究韋瓦第作品的風潮與19世紀孟德爾頌(Felix Mendelssohn Bartholdy, 1809-1847)等人研究巴赫有關,因為在巴赫的相關文獻中,可以發現他將韋瓦第的提琴作品改編為管風琴曲的例子,並在他的創作中看見不少類似韋瓦第的創作手法,進而引發研究韋瓦第的熱潮。韋瓦第的作品被完整的整理出來是到20世紀之後,目前最完整也最具權威的編者為丹麥學者瑞歐(Peter Ryom), 也因此所有的韋瓦第作品編碼即以RV(Ryom Verzeichnis)為代碼。

韋瓦第的作品包括歌劇、宗教歌曲、器樂曲。其中器樂曲有90多首奏鳴曲,500 多首協奏曲,其中350首協奏曲給獨奏樂器,超過230首是給小提琴的獨奏協奏曲。獨奏協奏曲的種類甚多,例如有低音管、大提琴、雙簧管、長笛、曼陀鈴等。除了獨奏協奏曲,還有雙重協奏曲、多重協奏曲。這些多樣性的器樂創作有很多與慈愛孤兒院有關,多數作品是為了院裡的女童樂團量身訂做的。

另外,韋瓦第早期的作品受柯瑞里的影響較深,仍有三重奏鳴曲的創作,但是從他出版的作品三《和聲的奇想》(L’estro Armonico, Op.3, 1711)中可以看見他開始建立個人風格,此部作品後來聞名全歐。作品三為12首提琴協奏曲,其中有為兩把小提琴的、甚至為四把小提琴而作的協奏曲。另一部對後世影響甚大的作品是作品八《和聲與創意的競爭》(Il Cimento dell’ Armonia e dell’Inventione, Op.8),此曲集中有多首作品具有「標題」,最著名的為前四首「四季」。

韋瓦第的協奏曲作品不同於柯瑞里,甚至大膽創作與柯瑞里不同曲式理念的作品。自他之後,巴洛克所流行的大協奏曲模式漸漸式微,他對於古典早期(約1725年起)的音樂發展影響遠勝柯瑞里。

韋瓦第重要音樂特色如下:

1.重視獨奏表現

其樂曲多強調一個或二、三個獨奏聲部,其他樂器均為樂團伴奏聲部,獨奏者與樂團在技巧上的呈現有很大的對比,他讓獨奏者展現多樣性的技巧,而樂團則以團體演奏聲勢與之抗衡。反觀柯瑞里的作品雖不乏獨奏小提琴(solo sonata)作品,但為數不多。

2.三樂章協奏曲形式

韋瓦第的小提琴協奏曲幾乎全部為三樂章,速度快-慢-快的作品。完全不同於柯瑞里所建構的慢-快-慢-快的四樂章形式。 三樂章中,快板與慢板樂章風格對比強烈,慢板多使用A B A歌謠曲式,這樣的做法影響了古典時期協奏曲曲式的使用。

3.「重複樂段」(Ritornello)的使用

韋瓦第快板樂章的樂曲結構,多半以樂團的齊奏(tutti)開始,這段樂團齊奏段落的音樂元素,會在樂曲中多次出現,中間穿插小提琴獨奏段落(solo)。其曲式可以如此標示:A B A C A D A E A等,由於樂團出現為A段,隨後音樂素材相似再現,就如A段的音樂不斷重複出現一樣,曲式學上稱其為「重複樂段」。這樣的樂曲,會讓欣賞者對於整首樂曲的樂音留下深刻的印象。

此作曲手法到古典早期時,被巴赫最小的兒子約翰克里斯田‧巴赫(Johann Christian Bach, 1735-1782)混合使用到奏鳴曲式中,形成之後流行於古典和浪漫時期的協奏曲曲式。

4.標題的使用

中古世紀到文藝復興時期器樂作品多無標題,聲樂作品的曲名多以歌曲歌詞的前幾個字作為曲名,亦已出現特別為該曲命名的作品,但所取的名字只是為樂曲整體特徵訂出一個具體的名稱。韋瓦第的「標題」創舉,在於他連樂曲的進行都細膩地寫下引導,此可謂「標題音樂」的開始。

除了上述特色外,韋瓦第的音樂以充滿戲劇性著名,小提琴的技巧上也有高難度的呈現,例如大小調變化大膽,和聲上出現不少九和弦、十一和弦等。身為一位出色的小提琴演奏家,相傳他曾使用高把位演奏而令人印象深刻。



三、 韋瓦第小提琴協奏曲──「四季」樂曲賞析

韋瓦第知名的作品「四季」,確切的創作年代並不清楚,但是此曲與其他作品一起以《和聲與創意的競爭》為名出版於1725年。全集共12首作品,而春夏秋冬分別為前四首,每首三樂章,提獻給馬爾新伯爵(Mr. Venceslao, Count of Marzin)。樂曲與樂章如下:

No.1〈春〉(La primavera),E大調,RV269

第一樂章 快板(Allegro)

第二樂章 緩板(Largo)

第三樂章 快板(Allegro)

No. 2〈夏〉(L’estate),g小調,RV 315

第一樂章 不太快的快板(Allegro non molto)

第二樂章 慢板和弱音-急板和強音(Adagio e piano - Presto e forte)

第三樂章 急板(Presto)

No. 3〈秋〉(L’autunno),F大調,RV 293

第一樂章 快板(Allegro)

第二樂章 稍慢板(Adagio molto)

第三樂章 快板(Allegro)

No. 4〈冬〉(L’inverno),f小調,RV 297

第一樂章 不太快的快板(Allegro non molto)

第二樂章 緩板(Largo)

第三樂章 快板(Allegro)

此曲的創舉,在於韋瓦第為每一曲配與一首十四行詩,詩的作者很可能即是韋瓦第自己。透過詩作將樂曲的概念先行提供給欣賞者,之後在樂曲的進行中,於樂譜上標示詩作中的重點文字,配合音樂將音樂的整體圖像呈現給觀眾。從詩作中可以先觀察出韋瓦第對自然世界細微的觀察及其美學觀。這樣的詩作,在文學界造成另一番影響,使得對於「大自然」的喜愛漸增、人文議題鮮明、對人的行為細膩的描述,以及大自然景色變化,這些在18世紀文學界與藝術界都引發重大的迴響。