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消逝的影像

消逝的影像

作者 : 廖金鳳

出版社 : 遠流出版事業股份有限公司

※ ※ 無庫存

無庫存

定價 : NT 220

售價9折, NT198

內容簡介


無論我們如何勾勒台語片所展現的社會生活狀態,可能也難盡其詳。然而,我們至少可以明確指出的是,六○年代中期以後的台語片,似乎擺脫了前期充滿哀怨命運、破碎家庭、分離情侶、流浪孤兒和困苦生活的意象。顯而易見的是,突然間女性可以是間諜、武士、俠客、飛賊或特警,她們可以經營酒家、組織幫派,同時能夠是稱職的單親母親。無論多麼地脫離現實,至少她們不再必然是孤女、養女、丫環、村姑、盲人、棄妻、酒女、舞女或妓女。

除此之外,我們還看到瀟灑遊蕩的歌手、英勇殲敵的特務、正氣凜然的牛仔、武術高超的俠客、嬉戲海濱的女郎、神出鬼沒的女盜;還有一群或是情報員、或是毒梟、或是花花公子、或是富家大少,不管是在開車、數鈔票、打高爾夫球或喝咖啡,總是戴著緊貼墨鏡(wrap-around-shade)的英俊男子。

台語片從一九五五年至一九七二年之間生產的多達千部以上影片,委實展現出五彩繽紛的生活狀態。整體而言,它們在前期流露出對於生活充滿濃厚怨歎,後期則展現若似巴赫汀(Mikhail Bakhtin)所揭示狂歡式(carnivalesque)的再現形式。

如果台語片是透過前期的哀怨世界,抒發日據時期揮之不去的夢魘,後期則是以一個完全去政治化(de-politicized)的狂歡世界,一方面宣誓自身愈挫愈勇的生存,一方面或許也指涉那個視之不見的嚴苛社會狀態。

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作者介紹
◎作者簡介

廖金鳳
台灣大學社會學系學士、美國紐約大學(NYU)電影學系(Cinema Studies)碩士,譯有《第三世界電影與西方》、《電影百年發展史》,編有《電影中的台北:1960-1990》、《電影指南》等。現任教於台灣藝術學院電影學系。
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