典藏: 古美術, 五月

典藏: 古美術, 五月

出版社 : 典藏雜誌社

※ ※ 無庫存

無庫存

定價 : NT 180

售價9折, NT162

內容簡介


封面故事
搜盡奇峰打草稿
北京保利2017春拍古代書畫石濤〈書畫合璧冊〉12開賞析
文/北京保利

石濤,本姓朱,名若極。明宗室靖江王朱贊儀十世孫。廣西桂林人。他身處明清易祚之際。戰亂期間,作為靖江王之後的石濤倉皇出逃並出家為僧,自號清湘老人、清湘濟山僧。後輾轉北上求佛,從此人間少了一個宗室貴胄,而多了位名震後世的畫僧。石濤一生,與江浙文人領袖、畫壇巨匠以及明代遺民都有密切的聯繫。先到常熟拜謁了文壇領袖錢謙益,後在松江拜旅庵為師。旅庵於順治十六年隨住持木陳道忞進京談道,奉旨入善果寺監院並開堂說法。後旅庵回松江九峰退隱十年。石濤拜旅庵,即在九峰時期。之後康熙南巡,石濤兩次接駕,並在之後入京三年,遊走於豪門之間。作為朱明後裔,反被功名所累,晚年的石濤也終於醒悟,直返山林,再無牽掛。終於妙筆生花,被後世廣泛師法,聲譽日隆。

中國書畫講求筆墨,但石濤並沒有在筆、墨分而視之。他提出:「能受蒙養之靈而不解生活之神,是有墨無筆也,能受生活之神而不變蒙養之靈,是有筆無墨也。」他把「蒙養」、「生活」與筆墨相聯繫平衡,意在突出自然山川渾然一體的內在神韻和心境。二者辯證統一。大自然生動多樣,筆墨的語言往往有不及之處,所以在「蒙養」與「生活」,筆與墨的配合下,表達此時此刻的心境即為書畫的最高境界。此冊中亂壑秋高樹一開,近景繪柳下茅屋,支流蜿蜒,青山兀立。中景大河奔流,商船穿梭,兩岸葦花無際,與天相接。作者以極為恬淡的筆墨描繪獨居汀渚的閒適,雖孑然一身,卻可獨居於亂壑荒渚,每日靜觀江河萬古流、商船往來忙。不為世事所累,卻可讓思想信馬由韁。(全文未完,詳情請見《典藏.古美術》)

編輯手記

從王維說起
文/廖堯震

近日最引人注目的藝術新聞之一,莫過於一幅海外新發現、舊傳為唐代王維的〈著色山水〉在美國密西根大學展出,吸引了全球藝術史學者齊聚一堂,圍繞其展開一場高峰論辯。會中學者雖多半認為此畫的時代下限可能到宋代,唯對其是否為唐畫、或風格是否與王維有關等問題,尚無明確的共識。話說回來,姑不論今日,即便是早在最接近唐代的宋代,王維畫藝之面貌就已模糊難辨,就連宋代大鑑賞家米芾都認為當時所謂的「王維」山水,不過是人們對王維畫風想像、附會的結果。但說也玄妙,到了五百年後的晚明時期,在董其昌的推崇下,王維竟又浮上了檯面,一舉而成為中國文人畫的南宗祖師。究竟何以由來此般對王維評價之跌宕起伏?

本期「找尋王維──傳世作品及畫史重探」專題,便試圖帶領讀者一探這位難以輕易描述及捕捉其藝術靈魂的大師。當中既有由唐代壁畫、佛經插圖或琵琶捍撥等圖像重建王維時代及其之後的唐代山水畫面貌;也有從典範轉移的角度解讀〈輞川圖〉圖像之流傳和後代臨仿所衍生的藝術文化史問題,以及講述李公麟、王詵這兩位北宋畫家如何胸存王維而展現自身再造傳統的繪畫表述方式;同時也不忘聚焦王維傳世最重要的一幅人物畫〈伏生授經圖〉,藉名物考證、及畫風與印章之比對,就此畫的時代和脈絡予以清楚相應之定位。盼由多方面、多角度之切近觀察,讓王維其人其藝之面貌更形立體、明晰。

王維之外,紫砂則是另一項引發關注的文物話題,此乃拜近幾個月在中、英兩地陸續舉辦的紫砂大展所賜。其一,是北京故宮珍藏的紫砂回到故鄉宜興展出,並擴大舉辦學術研討會;其二,則是英國倫敦維多利亞與艾伯特博物館對外展示其紫砂館藏與近年新入藏的當代紫砂作品。「特輯」單元即透過展覽本身之介紹,清楚勾勒宜興紫砂壺的源起、歷史與清宮典藏之傳承,進而引領讀者欣賞紫砂器於國際交流下所呈現的創作設計之美。

此外,盛世文明面貌向來都是眾所關注的焦點。「展覽」單元即有三場與古代中國「帝國」之文化藝術有關的展覽,包括:美國大都會藝術博物館匯聚了160餘件來自中國32間文博機構典藏的珍品,細緻闡明秦漢文明的生成與發展;瀋陽故宮以別具歷史意義、存放皇帝東巡文物的「鑾駕庫」為展廳,打造一場清代宮廷藝術的豪華視覺饗宴;以及台北故宮藉由琳瑯滿目的器用、配件,佐以文獻和照片,重現清帝國與蒙、回、藏等地之交流盛況。

本期精采篇章,尚有「展覽」單元報導了為慶祝近現代畫家暨美術教育家潘天壽120週年誕辰、探究大師的畫史地位及影響,而於北京中國美術館擴大舉辦的畫展及研討會;以及以書法收藏著稱的何創時基金會現正展出明人尺牘,映照當時文人生活與藝術交織之旨趣。「特寫」單元則專訪台灣資深書畫修復師林煥盛,藉其與生活結合之日本工房訓練及推廣台灣紙裝裱的經驗,提供當前文物修護及技術之借鑑。「動態」及「拍賣」單元亦持續追蹤4月陸續啟動的春拍,獻上涵蓋北京、香港、倫敦等地的第一手拍賣報導。陪同您度過這個由春轉夏、陰晴不定的混沌時刻。









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