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維也納國立歌劇院重建五十週年紀念音樂會 (2DVD)

維也納國立歌劇院重建五十週年紀念音樂會 (2DVD)

作者 : 合輯

作者 : Various Artists

出版社 : 金革國際唱片股份有限公司

※ ※ 無庫存

無庫存

定價 : NT 899

售價 : NT899

內容簡介


1945年,奧地利最重要的藝術象徵:維也納國立歌劇院因受到二次大戰戰火波及而嚴重受損,戰後新政府在原址上規劃重建劇院,歷經十年光景於1955年11月5日才重建完成。50年來,維也納國立歌劇院持續它光輝燦爛的歲月,並在2005年11月5日,由劇院當局安排了一場盛大的重建半世紀紀念音樂會,邀請二十二位過去在維也納國立歌劇院發光發熱的聲樂家,以及五位當今樂壇最重要的指揮一同參與了這場盛會,也藉由聲樂家們再次揮灑歌唱的靈性,重現歌劇院兩個半世紀以來的榮光及向先輩音樂家們致上最高的緬懷。

整場音樂會的演出內容,在劇院當局的精心安排下,以貝多芬。莫札特、華格納、理查史特勞斯與威爾第等歌劇大師的代表作品選粹作為主軸。這些經典名作在維也納國立歌劇院成立兩百多年史上,全都是具備指標意義的作品,也是劇院本身最富權威色彩的標準劇碼,劇院靈魂之所在。特別是有部份演出劇目,在劇院裡使的轉捩點上,占有著顯著的地位,例如音樂會一開始,由維也納國立歌劇院現任音樂總監小澤征爾所指揮的貝多芬《第三號蕾奧諾拉序曲》,這是貝多芬為他唯一歌劇《費黛里奧》所譜的序曲,也是1955年維也納國立歌劇院重建落成時,由大師貝姆索指揮的開幕曲,在劇院的重生上,象徵著重大意義。

緊接在序曲之後,由梅塔帶來了莫札特歌劇《唐唐喬萬尼》選粹,這齣莫札特最受歡迎的歌劇,正是1881年維也納國立歌劇院原址落成時所演出的劇碼。接著提勒曼演出理查‧史特勞斯的歌劇《玫瑰騎士》選粹,讓此場音樂會籠罩在古典浪漫風格的氛圍裡,而這也是理查史特勞斯這位與劇院關係密切的作曲家最出色的傑作。接下來由蓋提指揮的威爾第《阿依達》選段,則是表達對劇院第二任指揮威爾第的感念,因為1875年威爾第首部在維也納演出的作品正是《阿依達》。接著由提勒曼再次出場,指揮華格納《紐倫堡名歌手》選段,則是向歌劇改革家暨維也納國立歌劇院第一任指揮的禮讚。最後,由2010年9月甫履新的維也納國家劇院音樂總監-魏瑟莫斯特登場指揮理查史特勞斯技巧極其艱難,且正是在劇院首演的作品《沒有影子的女人》,完美的表現證明了歌劇院實力之所在。音樂會最後,由小澤征爾再次指揮貝多芬《費黛里奧》選粹作為壓軸,透過這份演出,維也納國立歌劇院回顧了過去的榮耀,同時也展望了歌劇院的下一個50年。
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作者介紹

■作者簡介

維也納國立歌劇院管弦樂團與合唱團(Chor der Wiener Staatsoper&Orchester der Wiener Staatsoper)

男高音:約翰‧博塔(Johan Botha )/普拉西多‧多明哥(Plácido Domingo)/女高音:維奧蕾塔‧烏瑪娜(Violeta Urmana)
Ferruccio Furlanetto 費魯奇歐.佛拉奈多 男低音
1949年生於義大利,佛拉奈多為當代極為傑出的男低音,他1979年於米蘭史卡拉劇院首次登台,之後他擔綱演出威爾第的《馬克白》、莫札特筆下的主角人物、《尤金.奥涅金》中的葛雷敏親王,以及《艾蕾克塔》中的歐瑞絲特斯都相當出色。除了頻繁的歌劇演唱,佛拉奈多亦參與室內樂歌曲或聖樂的演出,他曾與卡拉揚合作莫札特的加冕彌撒曲,也曾在梵蒂岡教宗若望保祿二世尊前,電視全球直播演出,並以低沈渾厚的歌聲,飽滿毫無矯飾的嗓音,受到各地樂迷的喜愛。

Edita Gruberova 伊迪塔‧葛貝洛娃 花腔女高音
身為20世紀最著名的花腔女高音之一,葛貝洛娃擁有超越人聲極限的完美技巧,聲音不僅高亢如火燄般燦爛,更兼具溫暖與澄澈的音色。她於1946年生於斯洛伐克,1968年正式登上歌劇舞台,同年拿下法國土魯斯聲樂大賽首獎。1969年她參與維也納國立歌劇院的試演,並隨即獲得長期合約,翌年2月葛貝洛娃在維也納國立歌劇院首次登台,主唱莫札特《魔笛》中的夜后,備受好評,也成為她日後的代表作。1977年指揮大師卡拉揚讚賞她的聲音「驚為天人!」,讓她以威爾第《唐‧卡洛斯》中的王后侍女一角,登上薩爾茲堡音樂節的舞台,獲得全球的注目。之後她擅用自己的天賦,特別專注於歌劇中適合自己聲音的角色,這也是她能維持如夜鶯般嘹亮歌聲的另個秘訣。

Thomas Hampson 湯瑪斯‧漢普森 男中音
美國籍男中音漢普森,除了歌劇領域,在藝術歌曲、室內樂演唱方面,皆有著傲人的成就。1955年出生於印第安那州埃爾克哈特的他,1978年得到洛特蕾蔓聲樂大獎,1980年又於荷蘭赫托根波希國際聲樂大賽中得到第二名,1981年加入德國萊因歌劇院,除了莫札特《唐喬萬尼》與羅西尼《威廉泰爾》等歌劇,也演出華格納《羅亨格林》、理查史特勞斯《納克索斯島的阿麗安內》等艱難的作品。另外他亦在研究德國藝術歌曲上不遺餘力, 2003年漢普森也成立以他為名的基金會,推廣美國當代歌曲,2009年到2010年的樂季,他更成為首位紐約愛樂的駐團藝術家,堪稱美國當代最卓越的男中音。

Angelika Kirchschlager安潔莉卡‧柯許拉格 次女高音
生於莫札特故鄉-薩爾茲堡的安吉莉亞‧克許拉格,現已是葛萊美古典音樂獎與德國回聲兩屆得主,為當今歐陸最鍾愛的次女高音之一。克許拉格於1984年進入維也納音樂學院專攻聲樂,並在多個聲樂大賽中拿下重要獎項,1999年以《唐唐喬萬尼》首次於維也納國立歌劇院登台,旋即贏得高度好評!克許拉格的演出曲目涵蓋古典與現代,除著名的經典歌劇外,她也參與新劇演出,如改編自同名哲學小說《蘇菲的世界》世界首演。

Violeta Urmana 維奧蕾塔‧烏瑪娜 女高音
被譽為新世代最優秀的華格納歌手烏瑪娜,出生於立陶宛,她宏偉壯麗的美聲,讓她獲得多項聲樂大獎;1993年她於慕尼黑首次登台演唱,隔年即被歌劇大師慕堤力邀至米蘭史卡拉第歌劇院,演出華格納《女武神》中的費麗卡,也以此奠立了她的國際聲望。除此之外,擁有出眾的演繹與聲色風采的烏瑪娜,也擅長於威爾第歌劇、義大利寫實歌劇等戲碼。

Johan Botha約翰‧博塔 男高音
男高音博塔於1965年出身於南非,1993年他在巴士底歌劇院演出普契尼《蝴蝶夫人》迅速竄紅,獲得國際樂壇注目。緊接著博塔在維也納國立歌劇院、米蘭史卡拉第、倫敦皇家等歐洲各大歌劇院的經常性演出,更奠定了他新一代耀眼新星的基礎。1999年,失火後重建的里奧大歌劇院開幕劇碼《杜蘭朵公主》,博塔以完美嘹喨的宏壯聲音,首次演繹卡拉富王子就備受喝采,此次精采絕倫的演出,也成為他的代表作之一。

Agnes Baltsa 阿格妮絲.芭兒莎 次女高音
希臘籍次女高音芭兒莎出生於1944年,六歲就學習鋼琴,1958年遷居雅典後將音樂觸角延伸至聲樂,並於雅典音樂院完成了學業。1970年她在維也納國立歌劇院演出《玫瑰騎士》中的奧克塔文,也成為劇院史上最年輕的奧克塔文,並讓她與維也納國立歌劇院建立了長久的合作關係。芭兒莎演出曲目廣泛,擅長多國語言,以甜美、豐滿圓潤的嗓音,多次參與薩爾茲堡音樂節與卡拉揚合作演出,並於1991年在紐約大都會歌劇院與卡列拉斯同台勁演比才的《卡門》,出色的演繹也讓此部作品成為她最膾炙人口的巔峰代表作。

Plácido Domingo普拉西多‧多明哥 男高音
1941年出生於馬德里的多明哥是三大男高音之一,他的歌聲雄渾、充滿戲劇性,至今已演唱超過120多個角色,造就其在男高音領域無與倫比的地位。1961年多明哥於墨西哥首次演出歌劇男主角,以《茶花女》一劇展開他的職業演唱生涯,之後活躍於各大歌劇院的舞台,從莫札特的精緻到威爾第的雄壯,從普契尼的悲情到華格納歌劇中的英雄,甚至現代作曲家的作品,多明哥皆以洪亮的嗓音、精湛的演技,詮釋出角色的靈性,更創下擔綱紐約大都會歌劇院21次開季演出的驚人記錄。目前他擔任華盛頓國家歌劇院音樂總監及洛杉磯歌劇院藝術總監,另外他也將領域伸展至指揮,更不遺餘力的提攜後輩,創立Operalia獎項,每年在各大城市舉辦國際性聲樂比賽,發掘培養新一代的歌劇新星。

蓋提(Daniele Gatti)/祖賓梅塔(Zubin Mehta)/小澤征爾(Seiji Ozawa)/提勒曼(Christian Thielemann)/魏瑟.莫斯特(Franz Welser-Most)
小澤征爾Seiji Ozawa
當今古典樂壇的國際級指揮大師-小澤征爾,1935年出生於中國瀋陽,父母皆為日本人,1951年小澤進入東京桐朋音樂院攻讀作曲與指揮,畢業後前往歐洲發展,先後成為20世紀指揮大師卡拉揚、柏恩斯坦極為賞識的學生。1962年起小澤陸續接任日本廣播協會交響樂團指揮、多倫多、舊金山、波士頓交響樂團常任指揮;他以極富個性、幽默卻同時成熟精練的指揮風範,成為當今最活躍的指揮家之一,1973年起的25年,小澤更成為波士頓交響樂團創團以來,任期最長的音樂總監;2002年至2010年9月,小澤征爾接掌維也納國立歌劇院音樂總監,不僅為歷史悠久的維也納國立歌劇院注入一股嶄新活力,更為樂迷帶來一場場膾炙人口的經典歌劇饗宴。

祖賓.梅塔Zubin Mehta
第一位在國際間享譽盛名的亞洲指揮大師祖賓.梅塔,1936年出生於印度孟買,1954年進入維也納音樂學院學習指揮。1961年僅25歲的梅塔,以溫暖厚實的音色及順暢的節奏掌握,綻放璀璨的指揮生涯,先後成為柏林、維也納愛樂的指揮,洛杉磯愛樂、以色列愛樂、紐約愛樂等的音樂總監。除此之外,祖賓.梅塔曾連續指揮兩屆由世足賽所舉辦的「三大男高音演唱會」、1998年前往中國紫禁城指揮《杜蘭朵公主》、2000年更指揮膾炙人口的「威爾第百年巨星音樂會」。目前梅塔身兼三職,分別是以色列愛樂的終身職音樂總監、巴伐利亞國家歌劇院音樂總監、以及義大利佛羅倫斯歌劇院音樂總監。

魏瑟-莫斯特Franz Welser-Most
莫斯特於2010年九月接任維也納國立歌劇院音樂總監,並在2011年維也納新年音樂會上擔綱指揮,目前他亦是美國克利夫蘭管絃樂團的音樂總監。莫斯特出生於1950年奧地利,1987年他以羅西尼《阿爾及利亞的義大利女郎》首次在維也納國立歌劇院登台,2003年他於該劇院臨時瓜代上陣演出華格納《崔斯坦與伊索笛》,從容且俐落的大將之風,獲樂壇極佳的讚譽;2007年維也納國立歌劇院指派他指揮華格納連篇樂劇《尼貝龍根指環》,如潮佳評更宣告莫斯特已成為國際間最重量級的指揮大師。

莫札特(Wolfgang Amadeus Mozart)/威爾第(Giuseppe Verdi)/華格納(Richard Wagner)/理查‧史特勞斯(Richard Strauss-Die)
貝多芬:《費黛里奧》-蕾奧諾拉第三號序曲
Ludwig van Beethoven: Leonore-Overture No. 3
第三號蕾奧諾拉序曲,實際上是貝多芬為他唯一的歌劇《費黛里奧》所作的第二首序曲,被世人公認為他四首序曲中音響最豐富也最經典之作,因其極豐富的音響性強烈的音樂性,使得這首作品更適合被交響樂團在音樂會上單獨演出。全曲以慢板序奏開始,這段序奏是第二幕佛羅倫斯坦所演唱的一首「在青春佳日」的主旋律,接下來樂曲以奏鳴曲式進入爽朗愉悅的第一主題及悲傷黯淡的第二主題。再現部前,小號的高鳴是劇中總理蒞臨的號角聲,之後樂曲在轉入第一主題,豪邁的結束。

莫札特:《唐‧喬萬尼》簡介
Wolfgang Amadeus Mozart:Don Giovanni
這齣歌劇是莫札特與維也納宮廷劇作家龐特繼《費加洛的婚禮》後,再次合作的成功代表作之一,首演於1787年,由莫札特親自指揮演出,取材於西班牙傳奇故事《唐璜》。劇中的男主角唐喬萬尼(Don Giovanni)是個對愛情放蕩不羈的西班牙冒險家,仗著貴族身份,以愛情做為他人生中一場場的冒險活動。全劇一開始唐喬萬尼即犯下惡行,他私闖騎士長的宅邸,在調戲其女兒安娜(Donna Anna)不成後竟殺害老騎士長。但唐喬萬尼一點也沒有懺悔之意,依舊到處獵豔,最後從地獄來的老騎士長化身成石像,讓至死不肯悔改的唐喬萬尼墜入火之地獄內,得到了應有的懲罰。

莫札特:《唐‧喬萬尼》第一幕
Wolfgang Amadeus Mozart:Don Giovanni 1. Akt:
愛薇拉(Donna Elvira)遭唐喬萬尼騙婚亟欲復仇,僕人雷波烈羅(Leporello)那著記錄本,唱出詠嘆調,說明被唐喬萬尼欺騙的女子已不計其數。愛薇拉氣憤的追找唐喬萬尼,但唐喬萬尼正吩咐僕人籌辦宴會,並宴請窈窕佳人來狂歡。

柴琳娜(Zerlina)險被唐喬萬尼引誘上勾,急向未婚夫馬塞托(Masetto)自澄清白,並語帶撒嬌求未婚夫打她懲罰她。接著宴會如期展開,眾人愉快的接續對唱,唐喬萬尼欲染指柴琳娜,指使僕人支開她的未婚夫,不久,柴琳娜的呼救聲響起,唐喬萬尼的技倆終被識破,場景在眾人指責聲中結束。

理查‧史特勞斯:《玫瑰騎士》簡介
Richard Strauss:Der Rosenkavalier
《玫瑰騎士》作於1909至1910年間,繼《莎樂美》及《艾蕾克特拉》兩部轟動音樂界的作品之後,史特勞斯一反當代以不和諧音響作為素材的風潮,以回歸古典浪漫的創作風格借古喻今,描繪出十八世紀中期維也納貴族間的艷事趣聞,更向他最推崇的向莫札特致意。《玫瑰騎士》故事敘述威登堡親王夫人是位遲暮的美人,並與年輕的貴族奧克塔文(Octavian)伯爵譜出戀曲。隨後伯爵夫人的表親歐克斯公爵命奧克塔文為「玫瑰騎士」,並要求奧克塔文將一朵銀玫瑰轉贈給他的未婚妻蘇菲(Sophie),沒想到卻因此讓奧克塔文與蘇菲一見鍾情。幾經波折,奧克塔文與蘇菲有情人終成眷屬。而留不住情人的親王夫人,也只能黯自神傷。

理查‧史特勞斯《玫瑰騎士》第三幕
Richard Strauss:Der Rosenkavalier 3. Akt
親王夫人決心放棄她與年輕貴族奧克塔文(玫瑰騎士)的戀情,並向情敵蘇菲線上祝福。心存感激的蘇菲,承諾與奧克塔文結為終生伴侶,三人唱起洋溢著無比幸福且優美動人的三重唱。而後,有情人獲得公爵夫人和蘇菲父親的成全,相擁互愛著,並享受此刻的美夢成真。

威爾第:《阿依達》簡介
Giuseppe Verdi:Aida
《阿依達》這齣充滿異國情調的愛情悲劇,一直以來都被視為法式大歌劇的標竿。當時年近六十歲的威爾第,受埃及歌劇院之邀,為慶祝開鑿多年終於通航的蘇伊士運河完工而譜寫此劇,以動人的旋律、更壯觀豪華的戲劇場面、更複雜的管絃樂法與對位法,首演時即造成轟動。至今,這部歌劇已問世百餘年,仍是眾多歌劇迷津津樂道的作品,堪稱威爾第創作中期代表傑作。《阿依達》故事敘述衣索比亞公主阿依達因祖國戰敗與其父被俘來埃及為奴,而與埃及將軍羅達曼斯相戀。但阿依達面對愛情與國仇家恨而痛苦掙扎,終於順從父親之勸向羅達曼斯套出了離開埃及的路徑。阿依達父女與羅達曼斯欲一同逃離時不料形跡敗露,洩漏軍情的羅達曼斯也因此被捕入獄,最後阿依達秘密來到地牢中,兩人以身殉情。

威爾第:《阿伊達》第三幕 &第四幕
Giuseppe Verdi:Aida 3. Akt & 4. Akt
埃及公主安娜瑞絲來到神殿,在大祭司朗費斯的陪同下,為她與羅達曼斯即將到來的婚禮祈福。阿依達將她對羅達曼斯的愛意告訴父親,但父親陳述著埃及殘暴對待衣索比亞人民的悲憤,並望阿依達犧牲愛情刺探軍情,阿依達不願背負不孝罪名,哭泣順從。

下一景,羅達曼斯唱出對阿依達的思念,兩人濃情蜜意之際,阿依達說服羅達曼斯一同逃跑,並間接套出埃及軍隊行進路線的秘密。而後,阿依達的父親現身欲幫助羅達曼斯逃走,不料行動遭到告密識破,一湧而上的衛兵,讓羅達曼斯為護衛阿依達父女逃離而犧牲自己。

第四幕,悲傷的安娜瑞絲唱出戀情的破滅,勸即將被帶往神殿審判的羅達曼斯放棄阿依達,她願為他向父王求情,但羅達曼斯心意已定並決定認罪。而後,大祭司朗費斯與祭祀們進入地牢審判羅達曼斯,並宣判羅達曼斯接受活埋之刑。

華格納:《紐倫堡的名歌手》簡介
Richard Wagner -Die Meistersinger von Nurnberg
這部歌劇是華格納的作品中,唯一帶有喜劇色彩的,華格納難得使用了全音階的音樂行進營造明快的氣氛。故事背景為十六世紀的紐倫堡,一群由業餘詩人與作曲家組成的「名歌手協會」,將在聖約翰節舉辦比賽,鎮上的領袖波戈納,宣布得勝者可迎娶他的女兒愛娃,並成為名歌手協會的一員。一名年輕騎士華爾特和愛娃一見鍾情,極欲獲得名歌手的頭銜並娶愛娃為妻;協會的資深會員漢斯‧薩克斯,雖亦深愛著愛娃,但終被兩人堅貞的愛情所感動,最後他協助華爾特成功奪冠,自己亦被推舉為協會的領袖。

華格納:《紐倫堡的名歌手》第一幕前奏曲
Richard Wagner - Vorspiel zum 1. Aufzug-Overture
此曲在聲音及豐富層次上,都可作為交響曲獨立演奏,此曲以歌劇中各主導動機發展而成,開頭主題莊嚴堂皇,奏出代表名歌手的動機,以四個加強音開始,逐漸將樂曲帶往高潮,接著抒情的旋律代表華爾特和愛娃的愛情動機。之後華格納使用對位法將各動機混合交融,直至開頭的莊嚴主題再現,以宏偉輝煌的樂聲結束此曲。

理查‧史特勞斯:《沒有影子的女人》
Richard Strauss-Die Frau Ohne Schatten
這齣歌劇是暨《拿索斯島上的艾莉雅德尼》後,理查.史特勞斯最重要且具有高難度技巧及情緒張力的歌劇作品。全劇由作家霍夫曼史塔用希臘神話中的神仙角色,反思愛情、婚姻、延續生命等人生問題。故事描述仙王與凡人女子所生的愛女(Kaiserin)長大後嫁給皇帝(Kaiser)成為皇后,但因她不屬於仙界也不屬於凡間所以沒有影子。一天,有位使者傳來信息,告誡皇后期限內需擁有自己的影子,否則皇帝將永遠化為石頭。心急的皇后急於尋找影子,起先欲以鉅額款項換取染布工巴拉克(Barak)妻子的影子,但皇后終還是不忍破壞他人的婚姻而得到幸福而作罷。最後結局是仙王感佩皇后的善良情操賜與她影子,並恢復皇帝的自由之身。

理查‧史特勞斯:《沒有影子的女人》第三幕
Richard Strauss-Die Frau Ohne Schatten
巴拉克與妻子終能留住影子,並體認到更應珍惜彼此。接著瀑布兩邊,兩對夫妻在黃金橋上雙雙重逢,皇后的善良使她被賜與了影子,皇帝也解除石像的咒語,兩人重逢高唱愛的二重唱。之後,兩個妻子尚未出世的孩童聲加入,隨著家庭的完滿,他們的人生也開啟了嶄新的旅途(Vater, dir drohet nichts)。

貝多芬:《費黛里奧》簡介
Ludwig van Beethoven: Fidelio
《費黛里奧》是樂聖貝多芬唯一一部歌劇作品,亦是貝多芬嘔心瀝血之作,故事女主角蕾奧諾拉,據說是以貝多芬的初戀情人作為藍本而描寫的,首演於1805年,起先以失敗收場,隨後貝多芬大刀闊斧的精簡和潤飾其內容,並將三幕砍為兩幕後,1806年再度搬上舞台才獲得成功;1814年貝多芬再次大幅修改此劇,並重寫一首序曲,並將劇名正式改為《費黛里奧》。故事背景為十八世紀的西班牙,典獄長皮查洛因害怕佛羅倫斯坦將他的惡行揭發,萌生殺人滅口的歹念。佛羅倫斯坦之妻蕾奧諾拉為了拯救冤枉入獄的丈夫,男扮女裝成費黛里奧潛進監獄,終於揭發皮查洛的陰謀,平反佛羅倫斯坦的冤情。

貝多芬:《費黛里奧》第二幕
Ludwig van Beethoven: Fidelio -Finale Act II
地牢外響起唐‧費南多總理蒞臨的號角聲,群眾和囚犯們齊聚迎接他的到來,高唱為今日歡呼,費南多宣布自己代表國王前來調查監獄裡的不法傳聞,將協助囚犯伸張正義。擔任獄吏的洛克與佛羅倫斯坦及費黛里奧,向費南多告發皮查洛的罪行,最後皮查洛被捕,群眾則群起為蕾奧諾拉歡呼,稱頌她英勇偉大的愛,最後整齣歌劇就在慶賀的合唱中結束。

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