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魏海敏古典劇場: 大師經典.致綻放 (7DVD)

魏海敏古典劇場: 大師經典.致綻放 (7DVD)

作者 : 魏海敏/ 國光劇團

作者 : Wei Hai-Min (Hai Ming Wei)/ National Guoguang Opera Company (Kuo-Kuang Chinese Opera Company)

出版社 : 太古國際多媒體有限公司

※ ※ 無庫存

無庫存

定價 : NT 1,499

售價 : NT1,499

內容簡介


演出劇目:《生死恨》、《狀元媒》、《鎖麟囊》、《坐樓殺惜》

絕世女伶風華再現 魏海敏盡現四大派百媚千嬌

梅派嫡傳人梅葆玖的肯定推薦:『十多年來,海敏由於自身努力,北京和上海的梅派愛好者都認為她“中規中矩,很有梅門風範”,專家也認可說,她已經有一點“梅派無形—其最大特點就是沒有特點”的哲學理念了。』

台灣第一京伶魏海敏領銜主演四天四場精彩好戲~《生死恨》梅派、《鎖麟囊》程派、《坐樓殺惜》荀派、《狀元媒》張派,一次演盡經典女性形象的百媚千嬌,此番“跨流派”壯舉乃憑藉魏海敏累積數十年的雄厚實力與舞台經驗,在兩岸京劇界創新紀錄。

本專場力邀台灣第一京劇團『國光劇團』支援演出,並特邀請梅蘭芳大師之子梅葆玖擔任藝術總監,和大陸名角高彤(老生)、葉金援(武生)、仉志斌(小生)、范永亮(老生)等參演,樂隊則由琴師徐靜琪帶領『北京京劇院梅蘭芳京劇團』文武場全程伴奏,忠實呈現“正宗經典”的原汁原味,在台灣戲曲界展現一次醇厚動人的古典盛宴!

梅葆玖簡介
1934年生於北京,是梅蘭芳大師之幼子,也是梅大師子女中惟一承傳梅派的京劇表演藝術家。梅先生無論音色、相貌和表演風格,都與父相似,尤在唱腔方面時有創造和新意,展現梅派唱腔精髓。

10歲在上海首次登台,16歲正式參加梅蘭芳京劇團和父親到各地巡演,累積舞台經驗,梅大師的言傳身教和蕭長華、姜妙香、兪振飛以及王少卿等一流名家合作指點,漸漸提昇了梅先生的舞台造詣。就在梅先生的舞台演出漸入佳境之際,遭逢父親辭世與文化大革命之打擊,被迫退居幕後,直到1978年才再度登台。之後短短幾年,他恢復上演《西施》《洛神》《鳳還巢》《貴妃醉酒》《霸王別姬》《穆桂英掛帥》等梅派經典劇目,深受各方肯定,同時應邀出訪世界各地發揚梅派藝術,其努力與成就獲得了「亞洲最傑出藝人」之榮譽。

梅先生現為梅蘭芳京劇團團長,梅蘭芳文化藝術研究會會長。演出之餘,目前已收10餘位後輩優秀演員為徒傳承梅派藝術。

「京劇發展至今約莫兩百年。當時的封建體制社會中,看表演是唯一的生活娛樂,也因此造就京劇的蓬勃發展。早年劇團多屬私人經營,為了票房和演出機會的競爭,每一個劇團都有當家名角做為號召,由名角主導表演風格、形式走向,帶領著劇團其他邊配演員,自成一格,這也是當時流派興起的主要原因。

流派在二○到四○年代發揮到最極致,這次『大師經典。極致綻放』所演出的劇碼,都是當年的經典好戲。這些戲經過了千錘百鍊,還是一樣精采。透過多位名角的詮釋,我們從他們身上學習到不同的表演方式和特色。雖然近代的新編京劇非常有新意,卻很難真正的傳承下去,並不是新編戲不好,而是大環境的改變和影響,卻也更突顯了經典戲碼的彌足珍貴。

這次的演出我們花了很長的時間來準備和排練,除了讓喜歡魏海敏的觀眾朋友可以欣賞我努力的成果,也希望流派之美更為大家所認識。京劇藝術能夠成為世界級的瑰寶,都是大師們當年的努力,他們的突破與創新,讓京劇藝術成為美麗豐厚的文化遺產。『大師經典。極致綻放』是我對於大師們的景仰,也是一番敬意。他們的藝術成就已經是登峰造極,我們後生晚輩也難以超越,但是我們可以做的是將他們的創作介紹給更多人認識和欣賞,並學習他們的精神、態度與風範,把文化藝術的美好繼續推廣、傳承,以表達最崇高的敬意。」
--- 魏海敏

[四大名旦—京劇風華之最]
1927年,北平(今北京)順天時報發起評選中國首屆旦角名伶的競演活動,首重京劇革新風氣,包括劇本新、演員表演新、舞台佈局新,一時群芳競秀,票選結果由梅蘭芳《太真外傳》、尚小雲《摩登伽女》、程硯秋《紅拂傳》、荀慧生《丹青引》拔得頭籌,從此誕生了中國京劇史上獨一無二的『四大名旦』,梅居其首。

[四小名旦]
繼『四大名旦』以後,北平《立言報》遊藝版發起並主辦北平(今北京)童伶選舉。1938年初,輿論界在乾旦中推出李世芳、毛世來、宋德珠、張君秋為『四大童伶』。1939年『四大童伶』畢業組班,觀眾封稱『四小名旦』。1940年,北平《立言畫刊》在長安劇場集結四位演員合演《白蛇傳》,李世芳、宋德珠合演《金山寺、水鬥》;毛世來演《斷橋》、《合缽》;張君秋演《祭塔》,『四小名旦』遂成定論。

《生死恨》
1936年2月於上海天蟾舞台首演。是梅蘭芳大師晚期代表作。1931年,日本侵華爆發“九一八”事變之後,梅大師深感戰亂時代中百姓飽受顛沛流離之苦所編,劇中女主角韓玉娘即是如此一生苦難,象徵當時廣大人民的遭遇,但她高尚氣節卻是支撐她度過滄桑磨難的動力。梅大師為韓玉娘設計的唱腔充分展現梅派的大方氣派,梅韻飄香深遠,述說韓玉娘平凡中見偉大的生命特質。以一生一死的悲劇為終,突破團圓結局慣例,增強戲劇張力,提升了這齣戲的內涵,更獲得了觀眾的共鳴。

[劇情簡介]
北宋末,金人南犯;士人程鵬舉與韓玉娘被擄為奴,並強令婚配。韓玉娘力勸程鵬舉逃回故國,事洩後玉娘被賣給瞿老丈,瞿憐之,送其入庵為尼。後程鵬舉殺敵立功升任襄陽太守,命趙尋持當年失散之鞋遍訪玉娘,始悉玉娘歷盡磨難,寄居義母李家,程聞訊趕來,玉娘已一病不起,終成永別。


《狀元媒》
『四小名旦』之張君秋大師代表名作,1960年葉德霖改編。情節取材家喻戶曉的楊家將故事,由旦角領銜,小生、武生、老生、大花臉等行當各有發揮,戲劇氣氛熱鬧活潑;在音樂編排上,充份展現張派“花腔女高音”之特色,是集張派唱腔之大成。張君秋大師的唱腔結合了許多地方戲曲,甚至西洋樂曲,獨樹一幟,別出心裁,字就腔,腔成韻,字與腔和諧,華麗見長。

[劇情簡介]
柴郡主隨宋王至潼台行圍射獵,不料番將巴若里犯駕,宋王落馬,柴郡主被擄往北番,適逢楊六郎延昭探母路過潼台,救了宋王,託付援將傅丁奎,旋即追趕囚車,單人獨騎,殺退賊兵,救了柴郡主。郡主見六郎儀表堂堂,武藝高超,一見傾心,告以老王遺詩並贈珍珠衫,囑其向八賢王求計。六郎回朝至南清宮請教八賢王,始知老王曾留遺詩『天子作主,狀元為媒,寶衫為聘,鳳凰於飛』,八賢王遂請新科狀元呂蒙正為媒,請宋王賜婚,孰知宋王誤認救駕小將是傅丁奎,並許以郡主為婚,於是產生爭端。於是鑒請命楊、傅二人當殿陳述救駕經過,最後真相大白,六郎與郡主有情人終成眷屬,締結良緣。


《鎖麟囊》
程硯秋大師獨創“腦後音”發聲,唱腔風格幽咽婉轉,蕩氣迴腸。在表演方面也突破了京劇原有的一些程式,尤擅長以“水袖”表現人物情感,令觀眾印象深刻。本劇是程大師1940年所編演。他生性嫉惡如仇,其作品透露出對困苦遭難、受壓迫的人民充滿關懷與憐憫,本劇把一個富家千金遭逢變故,卻因秉性善良,匿名助人結下善果,而重獲新生。劇情旨在頌揚好心好報的生活價值,非常平易,在唱腔及身段表演上,設計得十分完整,西皮二黃的慢板、原板、二六、流水板等旦角主要唱腔幾乎都包括在內,而且安排妥適,很能表現薛湘靈大起大落的人生際遇。本劇是最受後人喜愛、傳唱最為廣泛的程派劇目。

[劇情簡介]
薛湘靈乃登州富戶之女,出閣日近,母特贈裝滿珠寶之“鎖麟囊”,取 “早生貴子”之意。出閣日忽遇大雨;當時,另一貧士趙祿寒之女趙守貞亦出閣,同至在春秋亭避雨,守貞自憐身世放聲悲啼。湘靈問明情由,深表同情,慨然匿名贈以鎖麟囊,雨停各自離去。
6年後登州發大水,湘靈和家人失散,流落萊州,遇見舊僕胡婆,引至盧家所設之粥廠領食果腹,適盧家正為兒子天麟僱用褓姆,湘靈得入府中,伴天麟玩耍。一日,天麟把球拋進樓中,指使湘靈拾回,湘靈上樓看見當年的鎖麟囊,百感交集,不覺感泣。原來盧夫人就是趙守貞,見狀加以盤問,才知湘靈就是當年贈囊之人。


《坐樓殺惜》
京劇中對於反派女性角色的塑造,向來十分扁平與刻板,箇中原因與京劇形成於封建時代有著直接關聯,中國社會男尊女卑觀念,對女性要求的是三從四德,女性自覺尚未啟蒙。但是看看明代章回小說《水滸傳》,就已經把女性自覺的這一面給體現出來了,潘金蓮嫁給身量矮小的武大郎卻心儀小叔武松,而沉溺於花花公子西門慶的存心勾搭,閻惜姣嫌惡年長的宋江而私通年輕的張文遠,早期戲曲舞台慣以潑辣旦來表現此種敢愛敢恨的女性,極容易演得“扁平”,意在否定批判。時至今日,這齣《坐樓殺惜》,卻是京劇劇目中難得一見的寫實精采小品、千錘百鍊的警世好戲,極為生動地刻劃人性的愛恨情仇,承小翠花大師及荀派名家童芷苓的花旦戲路,與老生之間展現深厚精湛的“唱唸做打”功夫,展現京劇演員演技實力,淋漓盡致。

[劇情簡介]
宋江為鄆城縣書吏,收留賣身葬父的閻惜姣母女,安置在烏龍院中。惜姣年輕好玩,愛慕宋江學生張文遠年少風流,有意共結連理,對宋江日趨疏遠。一日,閻母馬二娘強拉宋江與惜姣共處一晚,期盼二人言歸於好,一夜無言。清晨宋江離去,丟失隨身招文袋,內有梁山晁蓋與宋之書信,惜姣以此要脅宋江寫下休書,完成後惜姣卻不肯交出書信,直言要把書信送交縣令,置宋江於絕地。宋江隱忍憤怒苦苦以求,但閻惜姣置之不理,不為所動,宋江怒不可遏,遂拔刀刺死閻惜姣,取書而去。

主要演職員
朱錦榮 排練指導
葉金援 排練指導 /《生死恨》宗澤 《狀元媒》楊六郎
高彤 《生死恨》趙尋 《狀元媒》呂蒙正 《鎖麟囊》薛良 《坐樓殺惜》宋江
仉志斌 《生死恨》程鵬舉 《狀元媒》八賢王 《鎖麟囊》周庭訓
黃柏雪 《生死恨》胡幹 《鎖麟囊》碧玉
韓巨明 《生死恨》張萬戶 《狀元媒》傅丁奎
范永亮 《生死恨》瞿士錫 《狀元媒》宋王 《鎖麟囊》前/盧勝籌 後/趙祿寒
劉海苑 《鎖麟囊》趙守貞
王冠強 《狀元媒》巴若里
羅慎貞 《生死恨》李嫗 《鎖麟囊》薛夫人 《坐樓殺惜》閻母
周陸麟 《生死恨》二老爺 《鎖麟囊》胡婆
吳海倫 《鎖麟囊》梅香

魏海敏簡介
學經歷:
1978年海光劇校畢業,海光國劇隊當家青衣花旦。
1986年國立藝專戲劇科畢業(今國立台灣藝術學院)。
1986年參加「當代傳奇劇場」,主演創團大戲《慾望城國》。
1990年出任「中華民國國劇協會」首屆理事長。
1991年赴北京拜師梅葆玖先生,學習梅派藝術。
1995年成立「魏海敏京劇藝術文教基金會」,致力推廣工作。
1995年三軍劇隊裁撤合併為「國光劇團」,擔任客席一級演員。
1996年商周文化出版「水袖與胭脂~~魏海敏的舞台生涯」,策劃皇龍文化「京劇經典唱腔典藏集」影音全套。舉辦巡迴校園暨各級機關團體示範講座活動,延續至今。
2004年舉辦「魏海敏古典藝術表演班」研習營,教社會人士基礎旦角唱腔。
2005年於「台北市大安社區大學」開設京劇之美課程,親自教習基礎旦角唱腔。
2006年積木文化出版「女伶~~魏海敏的影像自述」。
2007年風潮音樂發行「芳華現~~魏海敏梅派經典唱段選輯」CD乙套。
現任職:
「國光劇團」、「當代傳奇劇場」主演、「國立台北藝術大學」劇場藝術研究所、「台北市大安社區大學」任教,「魏海敏京劇藝術文教基金會」負責人。

重要獲獎紀錄:
1989年當選「中華民國第27屆十大傑出青年」
1990年獲頒文建會「第15屆國家文藝獎」
1993年獲頒「紐約市文化局的亞洲最傑出藝人獎」
1996年獲頒京劇演員最高榮譽的「梅花獎」
1996年當選「1996年世界十大傑出青年」
2004年獲頒上海市「白玉蘭獎—主角獎」
2007年獲頒國家文化藝術基金會「第11屆國家文藝獎」
2008年獲頒行政院新聞局「第19屆金曲獎-最佳傳統音樂詮釋獎」

紐約時報劇評:
“1992年魏海敏演出的傳統京劇《貴妃醉酒》含蓄、優雅,令人驚豔。魏女士飾演八世紀的楊貴妃,在被玄宗皇帝輕慢後,在太監呼擁下傷心醉酒;她的微醺腳步和水袖舞動曼妙,唱腔起伏也同樣動人。----如同1995年在台北劇場演出《霸王別姬》一樣,魏海敏對角色掌握得好極了,創造出一個幾乎和楊貴妃一樣令人難忘的角色。她的表演包括一場有名的劍舞,虞姬想藉此轉移項羽的注意力。通常京劇特技功夫都是配角來施展的,但魏女士在這裡又一次展現了她的多才多藝,雙劍的舞動讓人感到悲痛,而不僅是耍棍子或丟瓶子那般流於武藝表演。” ----2007年《霸王別姬》紐約演出

“魏海敏以較傳統的風格,展現不論是在喜劇或戲劇上女性角色最精緻而優雅的一面,在扮演壞女人時,一反她在傳統戲曲裡溫良的角色,她把風格化巧妙融入自然主義的演出中” ----2005年《慾望城國》紐約演出

“魏海敏以一種溫婉的氣質,流暢、無懈可擊的動作和發音詮釋角色,為京劇劇種富美的風格融入具親和力的優雅與溫暖。其他演員們的表演,明顯的不足,全不似魏海敏展現的名家風範,如果紐約的觀眾對於精緻的京劇有足夠的欣賞經驗,應該對此有評斷判別的能力。” ----1995年《霸王別姬》紐約演出
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