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富春山居图: 合壁图卷

富春山居图: 合壁图卷

作者 : 杨东胜

出版社 : 江西美术出版社

※ ※ 無庫存

無庫存

定價 : NT 470

售價9折, NT423

內容簡介


《富春山居圖》,始畫于至正七年(1347),于至正十年完成。   

《富春山居圖》是黃公望72歲時爲無用師和尚所繪,用六、七年時間才畫成,畫面表現出秀潤淡雅的風貌,氣度不凡,以浙江富春江爲背景,是黃公望的代表作。   

明朝末年富春山居圖傳到收藏家吳洪裕手中,吳洪裕極爲喜愛此畫,每天不思茶飯的觀賞臨摹。甚至在臨死前下令將此畫焚燒殉葬,險在吳洪裕的侄子從火中搶救出,但此時畫已被燒成一大一小兩段,前段較小,稱“剩山圖”;後段畫幅較長,稱“無用師卷”。   

乾隆年間,一幅富春山居圖被征入宮,乾隆皇帝愛不釋手,但在隔年又一幅富春山居圖進入清宮。前者稱“子明卷”是後人僞造;後者是“無用師卷”,這才是黃公望的真迹。但乾隆皇帝認定“子明卷”爲真,幷在假畫上加蓋玉璽,幷和大臣在留白處賦詩題詞,將真迹當贋品處理。直到近代學者翻案,認爲是乾隆皇帝搞錯了。   
“剩山圖”今天收藏于浙江省博物館,而富春山居圖“無用師卷”則藏于臺北故宮博物院。

創作過程
《富春山居圖》始畫于至正七年(1347),于至正十年完成。是元代著名書畫家黃公望的一幅名作,世傳乃黃公望畫作之冠。爲紙本水墨畫,寬33厘米,長636.9厘米,是黃公望晚年的力作。黃公望,字子久,號一峰,工書法、通音律、善詩詞,少有大志,青年有爲,中年受人牽連入獄,飽嘗磨難,年過五旬隱居富春江畔,師法董源、巨然,潜心學習山水畫,出名時,已經是年過八旬的老翁了。黃公望把“畢生的積蓄”都融入到繪畫創作中,嘔心瀝血,歷時數載,終于在年過八旬時,完成了這幅堪稱山水畫最高境界的長卷——《富春山居圖》。它以長卷的形式,描繪了富春江兩岸初秋的秀麗景色,峰巒叠翠,松石挺秀,雲山烟樹,沙汀村舍,布局疏密有致,變幻無窮,以清潤的筆墨、簡遠的意境,把浩渺連綿的江南山水表現得淋漓盡致,達到了“山川渾厚,草木華滋”的境界。   

此畫卷爲六接的紙本,即是由六張紙連成的畫卷.黃公望(字子久)爲元代最負盛名的畫師,在畫史上的影響頗大。他在《山水訣》中,明確提到模寫。他說:“皮袋中置描筆在內,或于好景處,見樹有怪异,便當模寫之。”子久作品存世不多,其中最佳者當屬《富春山居圖》。爲了創作《富春山居圖》,他在“領略江山釣灘之勝”時,“袖携紙筆,凡遇景物,輟即模記”。此畫成于至正七年(1347年),此時子久年近八旬,畫中所題文字表明,他爲完成此畫而潜心觀察、揣摩費時三四年。張庚在《圖畫精意識》中記載了董其昌對此畫的贊譽,“子久畫冠元四家……如富春山卷,其神韵超逸,體備衆法,脫化渾融,不落畦徑。”

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作者介紹
■作者簡介

元代畫家 黃公望(1269--1354)
字子久,號一峰,大凝道人,江蘇常熟人。擅長畫山水,多描寫江南自然景物,以水墨,淺絳風格爲主,與吳鎮,王蒙,倪瓚幷稱元四家。原系浙西廉訪司一名書吏,因上司貪污案受牽連,被誣入獄。出獄後改號“大痴”,從此信奉道教,雲游四方,以詩畫自娛,幷曾賣卜爲生。他學畫生涯起步較晚。然由于生活坎坷,寒暖自知,所繪山水,必親臨體察,畫上千丘萬壑,奇譎深妙。其筆法初學五代宋初董源、巨然一派,後受趙孟俯熏陶,善用濕筆披麻皴,爲明清畫人大力推崇,成爲“元四家”(王蒙、倪瓚、吳鎮)中最孚衆望的大畫家。此外,畫作之餘,留有著述,如《寫山水訣》、《論畫山水》等,皆爲後世典範之學。


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