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臺灣亂彈戲之腔調研究

臺灣亂彈戲之腔調研究

作者 : 劉美枝

出版社 : 國家出版社

※ ※ 無庫存

無庫存

定價 : NT 1,200

售價9折, NT1,080

內容簡介


腔調是彰顯劇種特色的重要因素,臺灣亂彈戲亦因獨特腔調而別具一格。本書以十餘年的田野調查為基礎,並透過對抄本與曲譜資料的探析,呈現臺灣亂彈戲腔調豐富多元的面貌。
臺灣亂彈戲屬於多腔調劇種,有曲牌、古路(福路)板腔、新路(西路)板腔、大小牌與小曲等。就劇目比例而言,古路板腔與新路板腔是大宗,而此二類板腔體的唱詞形式、板式種類與板式化現象,各有千秋。曲牌多運用在扮仙戲中,與南北曲比較,名稱、套式和管門理論都在傳統規範中。大小牌與小曲運用得少,前者多見於子弟曲館的清唱展演,後者僅用於特殊劇目或場合。
亂彈戲諸腔並陳,整體特色有四。其一,運用手法繽紛多采,有一劇一腔調,也有一劇二腔調,甚至一劇四腔調者。其二,多樣的伴奏型態,如板腔多以胡琴主奏,曲牌多用嗩吶伴奏等。其三,移植、借用曲牌的素材,如借用曲牌唱詞並改調歌之成為板腔等。其四,呈現腔調發展的一些歷程,如【崑頭】蘊含曲牌旋律漸被簡化的趨勢等。這些特色都是戲曲腔調發展過程中的某個歷史定格,揭開這些沉積的內涵,是臺灣亂彈戲的重要價值之一。
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作者介紹

■作者簡介

劉美枝/著
劉美枝
國立臺灣師範大學音樂研究所碩士,私立輔仁大學中國文學研究所博士。著有《萬軍主帥:邱火榮的亂彈鑼鼓技藝》(合著,新北市文化局)、《珠落玉盤聲鏗鏘:客家八音金招牌─陳慶松》(合著,時報文化)、〈試從漢代樂律思想略論樂律與曆法之關係〉(《臺灣音樂研究》第3期)等。

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