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秦時明月 8: 亡秦必楚 (附MP3)

秦時明月 8: 亡秦必楚 (附MP3)

作者 : 温世仁

出版社 : 明日工作室股份有限公司

※ ※ 已絕版

已絕版

定價 : NT 350

售價9折, NT315

內容簡介


温世仁.精裝典藏版武俠小說
相聲瓦舍.馮翊綱 宋少卿 黃士偉等MP3武俠有聲說書光碟

激戰
耗時八年 秦時明月八部曲 精彩最終回
盟主 天下 不死藥 英雄的決斷!
高月的生死相隨 辛雁雁的柔情似水 荊天明究竟情歸何處?

始皇之死,亡秦必楚?
秦王、項羽、荊天明,三強鼎立,
請看今日之域中,竟是誰家之天下!

御賜的五色令牌,使荊天明大秦二皇子的身分曝光。
聖域裡,荊天明與始皇「父子相會」,秦王目若豺狼,氣勢勃發:「仙藥行將修成正果,屆時我將不再是人間始皇,我將成為天上的王!而你,天明,鬼谷谷主、武林盟主,當然就是你!」
難道這鬼谷、這仙山、這一切的一切,是一場精心策劃的局?
隨著長生不老藥煉成,項羽運籌演謀,徐讓大開殺戒,群豪爭相奪取、誅戮無道,武林瀰漫著死亡氣息……


【多媒體書序】
閱讀的革命  温世仁

明日工作室成立之初,我曾出版了一本《媒體的未來》,預測未來媒體的發展方向。至今(二○○三年)不過四年,大致的發展都如當初的預期。隨著網路與電腦的普及和發達,媒體的內容有更大更新的表現空間,人類的生活方式和吸收資訊的方式也愈來愈全球化。當九一一事件發生時,全世界幾乎都是同步目睹整個悲劇的發生,很多訊息事後雖然可以再製和整理,但媒體對人類生活撞擊的直接程度,已經超出我們以前可以想像的範圍。更不用說像網路的發言討論,幾乎取代了傳統媒體的發言位置,沒有人敢漠視網路行銷的力量,以及網路對文學發表形式的挑戰。
書也是一種媒體,這個傳統媒體受到衝撞之後,原本很多人預期會有電子書的出現,然而事實證明,人們還是選擇傳統的閱讀方式,書,很難以另一種全新的載體流通,因為我們生活中出現的媒體載具已經過多,有紙本書,有廣播,有電視、電影,還有電腦和網路,幾乎包含了文字、圖像、聲音和影像,以現有的載具去吸收資訊,尚嫌不夠,如何能再學習並接納新的載具。以市場行銷而言,挑戰消費者的慣性本來就是一個十分困難的任務,更何況是一個習焉千百年的閱讀習慣。
人類的文明不斷的發展演進,知識的媒介和平臺卻沒有相對應的大幅進步,原因何在?人們仍習慣從單一的平臺吸取知識。但是電腦和網際網路的出現,對傳統紙本書確實產生莫大的挑戰,當你能夠輕易的同時以文字、影像和聲音來進行學習和傳播,人們還會只滿足於文字的構成嗎?
慣性的閱讀習慣,以及人們對媒體傳播方式的不滿足,看起來似乎互相矛盾,但其實這正是媒體發展的一個必然方向。也正是「多媒體書」這種新產品,應運而生的背景條件。
這種書的革命並不是要取代原來的傳統形式,而是在傳統的基礎上多元化,讓閱讀的包容性更強,可能性更大,從而創造出更豐富多采的內容。「多媒體書」不只是慣性裡認定的書,它同時讓內容更多樣和普及,讓不同平臺上的人都能依自己的慣性去取得知識和美感。
所謂的「多媒體書」,它不違背原有的閱讀習慣,而是在原來的脈絡裡,加深閱讀的廣度和深度。以前人類學習知識和美感經驗,主要來自紙本書的傳播,然而現代人卻是從三種Display(顯示平臺)去學習和觀賞,一種是Paper Display;一種是TV Display;另一種是Monitor Display,這三種平臺幾乎囊括了現代人所有吸取資訊及知識的管道,單一的媒體平臺不再能滿足人們對資訊補充和知識學習的需求。而這些不同的Display,彼此之間的關係,是同一主題的不同表達,也具有互相補充的功能,畢竟,媒體的發展趨勢是多元和互動,閱讀亦然。「多媒體書」便是以不同的平臺來滿足不同族群對學習的需求,讓閱讀變得更生動,隨時隨地以自己喜歡的方式來進行。
而且「多媒體書」並不因為包容了不同的Display而有價格上的負擔,它基本上仍是一本書的大小、重量及價格,卻能讓讀者享受不同的平臺轉換,習於紙本書的人可以選擇傳統的閱讀方式;喜歡影像閱讀的人可以在動態的影片裡學習知識;而經常使用電腦的人,也可以從互動的光碟裡得到豐富的內容。這是一種對傳統出版的「寧靜革命」。
媒體是人類溝通的工具,也是認識世界的方法,然而工具終究不能取代人們對學習和成長的渴望,工具為了服務和滿足人們的渴望而改進。我們的生活無時無刻不被媒體包圍,貼一篇自己寫的文章到網路上,或是一則街頭上的廣告;同步接收國際新聞,寰宇大事,或是欣賞一部文學鉅作。因為媒體的便利,生活在這個世代的人,比以往任何時代,具備了更好更多元的學習條件,也擁有更遼闊的世界。「多媒體書」不會是媒體發展的盡頭,但可以預見的是,它將再次帶來閱讀上的新革命。
提劍追夢  

從小我就很喜歡聽大人講武俠的故事,進入小學以後,看武俠漫畫是主要的消遣。一九六○年初,我進入初中,班上同學大多開始看武俠小說,當時的臺灣正是武俠小說鼎盛的年代,武俠小說的作家和作品多不勝數。最初是下了課或是放假開始時,大夥馬上到武俠小說出租店報到,後來看得著迷了,連上學也在書包中放很多武俠小說,帶到教室看,記得有一次被老師發現,還集體被罰站了一個下午。
當時武俠小說的作家很多,比較出名的如司馬翎、臥龍生、諸葛青雲、上官鼎、蕭逸、慕容美等,多是我們比較常看的,後來金庸集各家大成,並加入以歷史年代和人物為背景的寫法,使武俠小說到了金庸的時代,幾乎定於一尊。
七○年代初期,金庸封筆不寫新的武俠小說,而著手整理和修訂已完成的十五部武俠名著。那時電視媒體也逐漸成為人們娛樂的主流,小說的熱潮已不如以往,看武俠小說的新讀者逐漸減少,傳統和新派武俠小說的發展,到此也告一段落,因此稱金庸的武俠著作為「空前絕後」,也是可以理解的。
在那個年代,還有一位令人難忘的作家,就是古龍。古龍早期的武俠作品乏善可陳,但大約在金庸封筆的前後幾年,古龍的寫作有了變化,取得了重大的突破,他將偵探小說的手法融入武俠世界裡。古龍名著《小李飛刀》系列故事已運用了偵探小說的手法,後來古龍筆下的楚留香、陸小鳳、柳長街等主角,本質上是大俠也是大偵探。在古龍的武俠偵探小說(我如此形容它們)中,通常主角登場時,就有了很高的武功和智慧,在古代的時空背景中,與江湖中的邪惡勢力對抗,破解許多撲朔迷離的奇案。武俠小說刻畫的是鮮明的人物,偵探小說看重的是懸疑的布局和事件的發展。古龍中期的小說將這兩大特色融合得非常之好,寫出很精采的小說,古龍是在金庸達到傳統及新派武俠小說的巔峰之後,第一個在武俠小說中有所突破的作家,尤其在處理人物之間的情感和對話上,古龍顯然有自己獨到的風格,可惜古龍英年早逝。
古龍過世後的十三、四年間,由於各種媒體的大力發展,尤其是電子媒體的無遠弗屆,穿過國界,跨越文化,使小說的發展更加困難,新的武俠小說創作要超越金、古兩位大俠,談何容易!雖然有以溫瑞安為首的幾位新銳武俠小說作家仍在努力耕耘,但武俠小說卻很難回到當年的盛況與榮景。
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作者介紹

■作者簡介

温世仁 ◎原著

張華芝、黃小貓 ◎文字改寫

葉羽桐

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