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呼風幻語: 半音笛獨奏專輯

呼風幻語: 半音笛獨奏專輯

作者 : 陳中申/ 王鼎皓/ 吳宜芳/ 林芝妏/ 南藝民族管絃樂團

出版社 : 禾廣娛樂股份有限公司

※ ※ 無庫存

無庫存

定價 : NT 360

售價9折, NT324

內容簡介


監製/半音笛研發/指揮 / 陳中申
半音笛獨奏 / 王鼎皓
鋼琴伴奏 / 吳宜芳
手鼓伴奏 / 林芝妏
南藝民族管絃樂團

~聽笛子無礙的飛舞在十二半音間

傳統六孔笛是目前國樂團一般編制中,唯一不能演奏半音的樂器,即使一場演出搬了十幾支笛子上台,指揮還是不滿意笛子的音準,而作曲家更常常為了笛子的調子、音域與笛子手互相指責。我擔心再不改革,可能會被踢出國樂團呢!關於笛子的問題請參考本人發表於”新絲路”第18期的笛子在國樂團60餘年角色總體檢(上)或上網到本人的Face Book(臉書)查看。所以我花了六年時間參考前輩們及同行的改革成果(詳見”新絲路”第19期的笛子在國樂團60餘年角色總體檢(下)),最後決定以1936年中央研究院的丁燮林教授研發的新笛 (又稱十一孔笛)為基礎,針對其缺點加以改進,完成了”陳氏半音笛”研發,並由學生試吹及練習成功,本專輯即是成果發表。

新笛的沒落的原因有1.不符人體工學,左手食指一指要按兩孔,不易拿穩。音孔成一直線,手指容易扭曲、酸痛,運指也不靈活。2.笛子技巧不好運用,特色優勢消失。3.沒有膜孔,音色柔而虛,音量變小。4.沒有精彩的獨奏曲。5.在樂團中地位不高(笛子第三部)。

當然,由笛子演奏家角度切入,有實際操作上的優劣取捨之便,但也會有所不足,因為其思考方向難免受演奏習慣及接觸的音樂左右,而有所侷限。樂器只是一個工具,音樂才是目的,所以如果加上指揮家對音樂精準度、表現力的要求,及作曲家天馬行空、想像無限的創作思維,樂器的改革才能更寬廣、更全面及更有效了。本人是東吳大學音樂系主修作曲畢業,後來因緣際會,又擔任過台北市立國樂團專任指揮12年,因此,我希望我的改革是在這種比較全面及周全的角度上來斟酌,既要符合西樂的標準,又要盡量保留笛子原本演奏法的優勢。


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作者介紹

■作者簡介

王鼎皓

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