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浮動城市: 日本當代建築的啟蒙導師菊竹清訓的代謝建築時代

浮動城市: 日本當代建築的啟蒙導師菊竹清訓的代謝建築時代

作者 : 磯達雄

出版社 : 商周出版

※ ※ 無庫存

無庫存

定價 : NT 420

售價9折, NT378

內容簡介


伊東豊雄說:菊竹先生的早期作品,至今來看,
依舊走在時代尖端,而且越發光采。

建築師原廣司曾評價年輕時的菊竹:他將設計出超越美麗的建築,
也將挑戰讓人毛骨悚然的建築。

內藤廣如是說:遠古的記憶與超近代,
就是菊竹先生的創作之所以震憾我們心靈的要素。

而今,他的建築在四十年後依舊是年輕建築家的參考範本──

本書收錄刊登於建築專門雜誌《日經ARCHITECTURE》,由磯達雄(撰文)與宮澤洋(插圖),以建築師菊竹清訓為題企劃的《建築巡禮》特輯,並依報導完成的年代順序編輯而成。25篇報導中,有5篇曾刊登於《日經ARCHITECTURE》,其餘20篇是新作。此外,在菊竹清訓設計事務所的協助之下,包括未公開發表的報導在內,走訪現場,盡全力企劃與調查的作品總數超過八十件。

〔建築應該要像細胞一樣的新陳代謝〕

「為何會被菊竹的建築吸引呢?」作者磯達雄如此問道,其中一個理由,也許是從小深植腦海中的記憶。以菊竹為首的代謝派建築師描繪的巨型建築(magastructure),對於未來都市的規劃案,經常被編入一九六○年代孩童的學習圖鑑等圖書。即使不曉得菊竹這號人物,但他構想的都市,對於科幻未來都市的想像已經烙印在我們這世代的心中。

菊竹的設計中,有各式各樣麻煩的問題點,卻也靠著技術逐一解決這些問題。而且解決對策不只是補全不足的部分,甚至擴及建築的整體概念與形態。譬如,都城市民會館(一九六六年)與佐渡格蘭飯店(一九六七年),為了解決受制成本考量,必須減少樁子數量的問題,於是前者設計出以樁子上端為中心,做出扇形結構,後者是以巨型立柱,建造出如橋梁般的大梁。這些技術超越一般建築予人的美感與規模感,覆蓋了整座建築物。猶如增生的病毒般,支配著宿主。

建築師原廣司曾評價年輕時的菊竹:「他將設計出超越美麗的建築,也將挑戰讓人毛骨悚然的建築。」一九六○年代的菊竹完美實現了這般預言。藉由日新月異的尖端技術,菊竹建造出一座座前所未有的獨特建築物,我想這就是菊竹建築的最大魅力吧。

進入七○年代後,菊竹建築又多了一項魅力,那就是體貼使用者的貼心設計。最具代表性的例子,就是為了促進銀行與各地區之間的交流,而精心設計的一系列京都信用金庫分行(一九七一~一九九三年),以及建築物四處可見貼心設計,希望讓孩子們能盡情嬉戲的黑石Holp孩童館等。在這些建築中,菊竹還設計了許多體貼使用者的家具與陳設。

八○年代後,菊竹也留下許多作品,還擔任過好幾次博覽會總策劃等要職,始終是活躍建築界最前線的一號人物。雖說如此,他還是繼續研究自己最感興趣的主題,那就是海上建築與集合住宅的「かた」(技術)。走過代謝派風潮,唯獨菊竹還是繼續訴說著這股風潮繼續存在於現代的意義。

對於技術方面的追求,他也是直到最後都不曾懈怠。晚年的代表作品就是刻意壓低高度,上方架著鋼筋大屋頂的軸立巨蛋建築,像是川崎市市民美術館(一九八八年),以及北九州媒體巨蛋(一九九八年)均屬於這類建築。此外,島根縣立美術館(一九九八年)更是兼具六○年代菊竹作品的大膽風格,以及七○年代以後的纖細,堪稱是菊竹建築的集大成。
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作者介紹

■作者簡介

文=磯 達雄
1963年生,埼玉縣人。1988年畢業於名古屋大學工學部建築學科。1988~1999年,任職於《日經ARCHITECTURE》,2000年自立門戶,2002年創設編輯事務所‧Flick Studio,並擔任桑澤研究所以及武藏野美術大學兼任講師。著作有《634(武藏野)之魂 The Parts of TOKYO SKYTREE》、合著《高山建築學校傳說》、《有故事的昭和現代建築》、《後現代建築巡禮》、《我們夢想中的未來城市》等。

插圖=宮澤 洋
1967年生,東京都人,但在千葉縣長大。1990年畢業於早稻田大學政治經濟學部政治學科,畢業後進入日經BP社。明明唸的是文組,卻被分配到《日經ARCHITECTURE》編輯部,從此與建築結下情緣。2005年1月~2008年3月負責《有故事的昭和現代建築》的連載,2008年9月~2011年7月的《建築巡禮後現代篇》,2011年9月開始連載《建築巡禮/古建築篇》。

楊明綺
東吳大學日文系畢業,赴日本上智大學新聞學研究所進修。譯作有《超譯尼采》、《原來設計是一種品味》、《在世界的中心呼喊愛情》、《一個人的老後》等。
個人部落格:http://blog.yam.com/mickey1036(東京兔跳格子)

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