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製片之路: 世界級金獎製片人如何找到足夠資金與一流人才, 克服各種難題, 讓想像力躍上大銀幕

製片之路: 世界級金獎製片人如何找到足夠資金與一流人才, 克服各種難題, 讓想像力躍上大銀幕

作者 : 傑佛瑞.麥納伯/ 雪倫.史沃特

作者 : Geoffrey Macnab/ Sharon Swart

出版社 : 漫遊者文化事業股份有限公司

※ ※ 無庫存

無庫存

定價 : NT 499

售價79折, NT394

內容簡介


◎FilmCraft書系:入圍英國Kraszna-Krausz Book Awards攝影與動態影像書籍大獎(2012)。
◎獨家專訪16位世界級頂尖電影製片,分享他們的工作心得,以及對電影製作的深刻見解。
◎補充介紹二十世紀 5 位最偉大製片人的傳奇貢獻,包括:
以反映英國及英國特色著稱的麥可.巴爾康(Michael Balcon)、有「好萊塢傑出又武斷電影工作者」之譽的大衛.歐.塞茲尼克(David O. Selznick)、
從戰爭的蹂躪中竄起的新寫實主義者迪諾.德.羅倫提斯(Dino De Laurentiis)、徹底改革德國電影的艾利希.帕馬(Erich Pommer),
以及緃橫英國、歐陸及好萊塢的亞歷山大.柯爾達(Alexander Korda)。
◎收錄豐富的視覺資料,包括製片人私藏的幕後花絮照片。


電影是團體創作的成果,
但真正決定電影能夠開拍的關鍵人物,
就是製片人。


製片人是電影製作的核心,也是電影從前製到發行過程中的全方位推手。
他們對許多觀眾來說是陌生的,但他們掌握的絕對控制權,
連最大牌的導演都夢寐以求。

不過,製片人的角色卻很難定義。
因為隨著每部電影的製作地點和方法的差異,
他們往往必須身兼數職,工作內容五花八門:

他負責聘用以導演為首的所有演員和工作人員;
他參與劇本開發、籌措資金、策劃電影行銷等活動。
他有時像個魔術師,有時又像是維持馬戲表演進行的指揮,
不斷折衝協調合作團隊在創意和財務上的要求。
他必須有精明的財務頭腦,能夠「變出現金」;
他也必須有足夠的魅力,讓創意團隊相信他們有能力拍攝某部電影,
讓金主相信電影會在時間和預算內完成。

也因此,《你是我今生的新娘》、《BJ單身日記》製片人提姆.貝文會說:

「製作電影時,導演是負責掌控的人,
製片人則在資金或創意層面打造出空間,
讓導演能在其中盡情揮灑。」

這是第一本專門談論「電影製片工作」的專業書籍,
兩位資深媒體工作者對 16 位世界頂尖製片人進行獨家訪談,
請他們分享身為製片人的養成背景、工作心得、專業技巧,
以及對電影業的深刻見解,例如:


● 《醫院風雲》製片人阿貝克.詹森製作的第一部電影在丹麥只賣了69張票,讓他花了12年才還清債務。他回顧與拉斯・馮提爾的初次合作,「感覺就像海洋中兩個快溺死的人,努力互助求生」。

● 《鋼琴師和她的情人》、《璀璨情詩》的製片人珍.查普曼認為,研讀英國文學的經驗是她從事製片的基礎,她判斷戲劇作品能否成功的因素,則根植於她的文學知識。

● 羅倫佐.迪.博納文圖拉籌拍《變形金剛》時被拒絕了許多次,很多人對他說:「那個點子挺蠢的,一個男孩和他的機器人?什麼跟什麼嘛!」

● 《推手》、《囍宴》的製片人泰德.霍普成立製片公司後,看了李安在紐約大學的學生電影,和同事詹姆斯.夏慕斯一起去找李安的經紀人,但對方對他們不感興趣。後來李安親自拜訪霍普,三人才展開之後的一系列合作。

● 《藍白紅三部曲》的製片人馬林.卡米茲原本是激進的左翼分子,在一九七○年代被列入黑名單,導演生涯因而中止。沒想到,這位與革命運動息息相關的理想主義電影工作者,後來卻成為精明的電影老闆和商人,但他幾乎只製作「作者型」導演的電影。

● 《廚師、大盜、他的太太和她的情人》製片人基斯.卡桑德挑選劇本的原則只有兩個:必須具有強烈印象且適合坎城或威尼斯影展,或必須適合在荷蘭的耶誕節期間上映(因為那段期間的營收占全年的40%)。

● 香港製片人江志強開始籌拍《臥虎藏龍》時,香港產業正值蕭條。江志強開玩笑地表示,當時他苦尋技術人員不著,「因為大家都轉行去當計程車司機了」。

● 強.蘭道讀代號「冰凍星球」的《鐵達尼號》劇本時哭了。他認為隨著數位技術的進展,這可能是以老派方式拍攝好萊塢電影的僅存機會──實際建造場景,找二千名臨時演員,而且電影主軸是個不凡的愛情故事。¬

● 《海灘》一片雖然票房告捷,卻因為遭控對泰國國家公園的環境造成損害,製片人安德魯.麥當勞被迫上了法庭。

◎本書深入訪談的製片人:


1. 彼得.阿貝克.詹森(Peter Aalbæk Jensen):
《歐洲特快車》(1991)、《醫院風雲》(1994)、《破浪而出》(1996)、《在黑暗中漫舞》(2000)、《厄夜變奏曲》(2003)、《撒旦的情與慾》(2009)、《驚悚末日》(2011)、《性愛成癮的女人》(2013)、《總有一天》(2016)。

2. 提姆.貝文(Tim Bevan):
《豪華洗衣店》(1985)、《你是我今生的新娘》(1994)、《豆豆秀》(1997)、《新娘百分百》(1999)、《BJ單身日記》(2001)、《愛是您,愛是我》(2003)、《魔法褓母麥克菲》(2005)、《贖罪》(2007)、《安娜.卡列妮娜》(2012)、《悲慘世界》(2012)、《決戰終點線》(2013)、《丹麥女孩》(2015)、《BJ有喜》(2016)。

3. 珍.查普曼(Jan Chapman):
《闔家不歡》(1992)、《鋼琴師和她的情人》(1993)、《愛的小夜曲》(1996)、《聖煙烈情》(1999)、《言行一致》(2000)、《愛情無色無味》(2001)、《我行我愛》(2004)、《完美罪案》(2006)、《璀璨情詩》(2009)、《隱形超人》(2010)、《女兒》(2015)。

● 傳奇大師 麥可.巴爾康(Michael Balcon)

4. 羅倫佐.迪.博納文圖拉(Lorenzo di Bonaventura):

《變形金剛》(2007)、《變形金剛:復仇之戰》(2009)、《特種部隊:眼鏡蛇的崛起》(2009)、《特務間諜》(2010)、《超危險特工》(2010)、《變形金剛3》(2011)、《特種部隊2:正面對決》(2013)、《超危險特工2》(2013)、《怒火地平線》(2016)。

5. 泰德.霍普(Ted Hope):
《難以置信的事實》(1989)、《推手》(1992)、《囍宴》(1993)、《他們和他們的情人》(1995)、《冰風暴》(1997)、《幸福》(1998)、《意外邊緣》(2001)、《兩個故事一個啟示》(2001)、《靈魂的重量》(2003)、《親情觸我心》(2007)、《黑馬馬力夯》(2011)、《眼觀六路,耳聽八方》(2015)。

6. 馬林.卡米茲(Marin Karmitz):
《通俗劇》(1986)、《包法利夫人》(1991)、《藍色情挑》(1993)、《白色情迷》(1994)、《紅色情深》(1994)、《風帶著我來》(1999)、《不義之徒》(2000)、《迷幻公園》(2007)、《愛情對白》(2010)、《黑色維納斯》(2010)、《雲端求愛記》(2011)。

● 傳奇大師 大衛.歐.塞茲尼克(David O. Selznick)

7. 基斯.卡桑德(Kees Kasander):
《一個Z和兩個O》(1986)、《淹死老公》(1988)、《廚師、大盜、他的太太和她的情人》(1989)、《魔法師的寶典》(1997)、《魔法聖嬰》(1993)、《枕邊書》(1996)、《八又二分一的女人》(1999)、《塔斯魯波的手提箱》(2003)、《夜巡林布蘭》(2007)、《發現心節奏》(2009)、《高俅斯和鵜鶘公社》(2012)。

8. 強.基里克(Jon Kilik):

《節拍》(1988)、《為所應為》(1989)、《愛情至上》(1990)、《叢林熱》(1991)、《黑潮麥爾坎》(1992)、《四海情深》(1993)、《輕狂歲月》(1996)、《歡樂谷》(1998)、《在夜幕降臨前》(2000)、《畫家波拉克》(2000)、《亞歷山大帝》(2004)、《愛情,不用尋找》(2005)、《火線交錯》(2006)、《臥底》(2006)、《潛水鐘與蝴蝶》(2007)、《飢餓遊戲》(2012)、《烈火邊境》(2016)。

9. 江志強(Bill Kong):

《臥虎藏龍》(2000)、《小城之春》(2002)、《英雄》(2002)、《十面埋伏》(2002)、《千里走單騎》(2005)、《霍元甲》(2006)、《滿城盡帶黃金甲》(2006)、《色,戒》(2007)、《海洋天堂》(2010)、《寒戰》(2012)、《捉妖記》(2015)、《寒戰 2》(2016)。

● 傳奇大師 迪諾.德.羅倫提斯(Dino De Laurentiis)

10. 強.蘭道(Jon Landau):
《校園人》(1987)、《大地英豪》(1992)、《異形3》(1992)、《窈窕奶爸》(1993)、《魔鬼大帝:真實謊言》(1994)、《金剛戰士》(1995)、《鐵達尼號》(1997)、《索拉力星》(2002)、《阿凡達》(2009)、《阿凡達續集》(暫訂2018-2023)、《銃夢》(暫訂2018)。

11. 安德魯.麥當勞(Andrew Macdonald):

《魔鬼一族》(1994)、《猜火車》(1996)、《你行我素》(1997)、《海灘》(2000)、《28週毀滅倒數:全球封閉》(2002)、《28天毀滅倒數》(2006)、《最後的蘇格蘭王》(2006)、《高校男生》(2006)、《別讓我走》(2010)、《愛在陽光燦爛時》(2013)、《猜火車2》(暫訂2017)。

12. 艾德華.R.普雷斯曼(Edward R. Pressman):

《昏昏沉沉》(1969)、《革命者》(1970)、《大魔手》(1981)、《華爾街》(1987)、《抓狂電臺》(1988)、《藍天使》(1989)、《親愛的!是誰讓我沉睡了》(1990)、《壞警官》(1992)、《美國殺人魔》(2000)、《美麗國度》(2004)、《奇異恩典》(2006)、《華爾街:金錢萬歲》(2010)、《飛蛾日記》(2011)、《天才無限家》(2015)。

● 傳奇大師 艾利希.帕馬(Erich Pommer)


13. 蘿倫.舒勒.唐納(Lauren Shuler Donner):
《家庭主夫》(1983)、《七個畢業生》(1985)、《鷹女》(1985)、《粉紅佳人》(1986)、《威鯨闖天關》(1993)、《電子情書》(1998)、《挑戰星期天》(1999)、《X戰警》(2000)、《蜂蜜罐上的聖瑪利》》(2008)、《狗狗旅館》(2009)、《X戰警:第一戰》(2011)、《金鋼狼:武士之戰》(2013)、《X戰警:未來昔日》(2014)、《X戰警:天啟》(2016)。

14. 傑瑞米.湯瑪斯(Jeremy Thomas):

《性昏迷》(1980)、《末代皇帝》(1987)、《縱情狂嘯》(1978)、《俘虜》(1983)、《打擊驚魂》(1984)、《遮蔽的天空》(1990)、《裸體午餐》(1991)、《小活佛》(1993)、《性感野獸》(2000)、《危險療程》(2011)。

15. 朗.耶克薩(Ron Yerxa)與艾伯特.柏格(Albert Berger):
《山丘之王》(1993)、《風流教師霹靂妹》(1999)、《冷山》(2003)、《小太陽的願望》(2006)、《客製化女神》(2012)、《這該死的愛》(2013)、《內布拉斯加》(2013)、《記憶乍響》(2015)。

● 傳奇大師 亞歷山大.柯爾達(Alexander Korda)


◎精采語錄:

「製片人應該為電影和導演奮鬥,有時還應該對抗公司,公司有時也應該對抗電影。有代表公司的管理人,也有代表電影的製片人,才會有更好的立場,在我看來這是較好的組合。」──彼得.阿貝克.詹森

「我認為好的製片人要能辨識有遠見的人,看出那種遠見夠強烈,值得拍成一部電影⋯⋯製片人要有能力找到主題或能拍出最好成果的人才。」──珍.查普曼

「每部最成功的電影,背後一定有個製片人的故事:他們必須從頭到尾都堅持相信幾乎沒人願意相信的事。」──羅倫佐.迪.博納文圖拉

「獨立電影的責任不在製作電影,而在銷售電影。」──泰德.霍普

「高達曾說:『移動鏡頭是個道德問題。』對我來說,製片也是個道德問題。⋯⋯因為我要處理原型、獨特的主題,我總是需要變通經濟系統來適應電影內容,同時需要變通電影內容來符合經濟系統。」──馬林.卡米茲

「我就像一名出版商,想要發行或製作經過十年、二十年仍會留存的優質電影。」──基斯.卡桑德

「你必須瞭解攝影指導、製作設計、服裝設計及所有劇組人員的內在想法,而不只是開發劇本和選角,即使這兩者是數一數二的重要元素。」──強.基里克

「買一部像《蘿莉塔》那樣的電影的五年香港權利,竟然要花費100萬美元以上,但100萬美元我不只能拍兩部電影,還能擁有永久權利。我領悟到,我的未來不能再花時間與人競標電影,於是毅然轉換跑道,進入電影製片,也就是那個時候,我與李安合作拍攝了《臥虎藏龍》。」──江志強

「製片人的角色既是肩上的魔鬼,也是肩上的天使,你必須知道什麼時候扮演哪一個角色。」──強.蘭道

「身為獨立公司,我們總是在相同的創意參數範圍內尋求新的籌資方式,那始終是遊戲的一部分,要設法找到新的方式讓電影拍成。」──艾德華.R.普雷斯曼
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作者介紹

■作者簡介

傑佛瑞.麥納伯(Geoffrey Macnab)
為《獨立報》(Independent)、《衛報》(Guardian)、《視與聽》(Sight & Sound)及《國際銀幕》(Screen International)撰寫電影專文,也是幾本電影書的作者,著作包括《銀幕頓悟》(Screen Epiphanies)、《英瑪柏格曼:末代偉大歐洲作者的人生和電影》(Ingmar Bergman: The Life and Films of the Last Great European Auteur)、《〈計程車司機〉的製作》(The Making of Taxi Driver)、《電影的關鍵時刻》(Key Moments in Cinema)、《追尋星光:英國電影的明星與銀幕表演》(Searching for Stars: Stardom and Screen Acting in British Cinema)及《J.亞瑟.蘭克與英國電影工業》(J. Arthur Rank and the British Film Industry)。

雪倫.史沃特(Sharon Swart)
作家和顧問,撰寫娛樂界報導的經驗逾十五年,曾任職於《綜藝報》(Variety)及《好萊塢報導》(The Hollywood Reporter)的編輯部。在《綜藝報》的期間,她編輯該刊物著名的「十大注目」(10 to Watch)名單,項目包括嶄露頭角的導演、編劇及製片人。她還曾擔任影展的評審團委員,包括日舞影展,也是人道組織「國際電影援助」(FilmAid International)的董事會成員。

■譯者簡介

陳家倩
政大公行系、輔大翻譯所、英國肯特大學電影研究所、輔大比較文學博士班畢業,研究興趣為日本電影與影視翻譯。另曾留學日本,旅遊三十餘國,喜愛電影、文學和搖滾樂,專職是翻譯和教學。譯有數百部院線電影作品,包括《星際效應》、《大英雄天團》、《冰雪奇緣》、《飢餓遊戲2、3》、《分歧者》系列、《醉後大丈夫》系列等,書籍譯作有《攝影的神思》、《法式浪遊:關於愛和法國的旅人日誌》、《攝影師之路》。

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