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私寫真論

私寫真論

作者 : 飯澤耕太郎

作者 : 飯沢耕太郎

出版社 : 田園城市文化事業有限公司

可訂購

定價 : NT 420

售價9折, NT378

內容簡介


什麼是「私寫真」?
它並非僅是一種攝影風格潮流
更是一種訴說攝影者與作品、世界關係,
與攝影家的生活態度息息相關的攝影觀。


它是不斷凝視、擺盪在「私我」與「忘我」之間的拍攝視點;
讓拍攝者的私我與現實世界摩擦,留下痕跡。

「每一個攝影家為了對付『私我』這頭怪物,
使自己處在一個忘卻『私我』的狀態。
這狀態,同時也是攝影這種表現媒介蘊藏秘密之所在。」── 飯澤耕太郎

在20世紀初期「近代攝影」原理還充滿權力的時代下,攝影作品既是藝術,也是如新聞照片般重視社會傳播功能的產物;並且攝影家以主體意識操控被拍攝的對象,並帶有神一般銳利的雙眼睥睨世界。然而當一九六○年代,「近代攝影」出現裂痕之後,攝影家的「私我」開始產生位置上的擺盪。攝影與社會文脈的彼此驅策,使得攝影家們拍出的照片成為與過去、現在、未來的人生經驗等價的物質。不管攝影家們想如何客觀而正確地拍攝對象體,最後都會摻雜不安定的自我帶來的其他成分,甚至將超乎自己想像的「他者」帶入攝影之中。在這種照片中,「私我」開始與現實世界摩擦,並留下痕跡。

在這些照片中的「私我」,是什麼樣的面貌呢?
透過影像的紀錄,「私我」是否產生了質變?

「私寫真」作為日本攝影系譜的一隻重要路線,本書作者飯澤耕太郎從攝影發展初端的攝影本質開始論述「攝影」行為中的拍攝主體與「私性」之分離,特別進入一九七○年代左右日本攝影開始轉向「私性」、「私我的世界」之潮流,並深入當時極活躍的中平卓馬、深瀨昌久、荒木經惟與牛腸茂雄四位代表性攝影家,以他們各自的人生歷程以及其相應時期的作品,來觀察、深入其作品中「私性」的表現,既打開「私寫真」的意義框架,也帶著讀者進入潛伏在這些攝影家們作品裡頭幽深而緩長的凝視。
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作者介紹

■作者簡介

飯澤耕太郎 Iizawa Kotaro
攝影評論家。一九五四年出生於日本東北宮城縣。日本大學藝術系攝影科畢,筑波大學藝術學研究所博士班結業。一九九○年創辦攝影雜誌《Déjà-vu》,並擔任主編至一九九四年。著有《走過日本攝影史》、《〈藝術寫真〉與它的時代》、《攝影的力量》、《攝影森林的野餐》、《戰後寫真史筆記》、《寫真的現在》、《攝影家群像》、《荒木!》、《寫真集的樂趣》、《同時代寫真》、《破鏡之國》等。其中《女子寫真時代:邁向未來攝影之路》、《與寫真同歡》、《寫真的思考:攝影的存在意義》等書,均有正式授權的繁體中文譯本。一九九六年,以《歡迎光臨寫真美術館》榮獲三得利學藝獎。

■譯者簡介

黃大旺
高雄路竹後鄉人,一九七五年生於台北市。上進補習班、建如補習班、國家補習班、淡江大學電影社、動漫社結業。日文系在學期間開始日中翻譯工作,曾旅居於日本進修與工作五年餘。二○一○年返台後開始從事日中同步口譯與地陪工作,同時也以「先天性表演者」的身分,於獨立音樂、當代藝術、劇場、電影等領域間疾走。譯著包括《商務英語不NG - 關鍵單字這樣用就對了》、《商務英語不NG - 70+關鍵單字這樣用就對了》(博碩)、漫畫版《鬼水怪談》(台灣角川)、《日本寫真50年》、《新版 東京漂流》(臉譜source書系)等。

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